Встреча с прекрасным

После просмотра генеральной репетиции "Трубадура" Верди, на которую нам перепали приглашения, я вышла из театра как оплеванная.

Ни одно оперное творчество настолько не пронизано темой женской безысходности. В операх Верди - образцы удручающего мачизма как нормы жизни и палитрa самых отталкивающих черт мужского характера. Все эти мужланы, возомнившие себя имеющими право вершить судьбы, и особенно женские судьбы. Все эти графы ди Луна, Герцоги, Жоржи Жермоны и прочие доны педро.

Но особенно возмутительны даже не они, а псевдо-положительные "мущщино-герои", искренне выведенные авторами как противовес злу; эти трубадуры Манрико, готовые проклясть возлюбленную, ибо отдалась другому чтобы спасти от смерти. Эти Альфреды Жермоны, Отелло-рассвирeпелло - здесь особенно умилительно слышать о "трагедии доверчивого мавра", тогда как перед нами банальный собственник и нарциссический психопат.

Жалко девчонок - Леонору, Виолетту, Дездемону, - вынужденных метаться между хреном и редькой, ибо другой судьбы авторы вердиевских сюжетов им не уготовили, да и не могли в силу времени. Женщина-игрушка, женщина-трофей; беспомощное cуденышко битое волнами жизни.

С одной стороны, творчествo Верди как бы говорит нам: посмотрите, как мы эволюционировали! Как далеко мы ушли от тех страшных времен, как мы поднялись над собой, как выросли наши права. С другой стороны, до сих пор где-то царит средневековое бесправие. И сюжеты "Трубадура" или "Риголетто" запросто повторяются совсем рядом.


PS. Я всегда любила Верди. Но до появления Азучены все первое действие казалось сплошной нелепостью. Нелепые персонажи, нелепый текст, нелепый аккомпанемент "ум-ца-ца-ца" - бич итальянских опер 19-го века, вампука и концерт в костюмах. Как убежденная пуччинистка, я вдруг поняла, что с возрастом все хуже воспринимаю оперы с номерной структурой.